Opiniones de Carulli
El conocido guitarrísta italiano Ferdinando Carulli dice en su Método de Guitarra que ésta lleva en su tastiera unas divisiones o palitos que pueden ser de madera o metal. Veamos que dice:
"...En la parte delantera del mango desde el caballete para abajo,
se ponen los dedos para hacer los tonos. A ésta la atraviesan unos
palitos más delgaditos que el caballete o pedacitos de metal que
indican los diferentes grados de los tonos y se llaman divisiones.
Cada grado tiene su palito. El espacio de un palito a otro se llama
traste. Los dedos de la mano izqnierda aprietan fuertemente las
cuerdas sobre eston trastes junto a los palitos, y los dedos de Ia
mano derecha puntean las cuerdas."
Cabe señalar que antes describe el caballete, que hoy llamamos cejuela como un trozo de madera con divisiones para las cuerdas.
Algo similar dice Dionisio Aguado en su método publicado por primera vez en 1825. Si bien no nombra la madera dice que las divisiones son de metal u otra materia dura (sic).
El modelo que construímos
Entusiasmado con este detalle construí un primer modelo con trastes de madera: Arce en la parte de ébano y ébano sobre la parte de abeto (tapa armónica y parte de la tastiera). El original en el que trabajé tenia trastes de alpaca, modalidad que utilice en un segundo ejemplar.
En el fondo coloqué filetes múltiles como los que llevaba el original en la tapa, detalle que se puede observar en la fotografía.
El tiro de cuerda de este instrumento es de 625 mm., apenas 15 o 20 mm. menos que el instrumento moderno normal que por tiro standar tiene 645 mm. Esto hace que en una guitarra moderna el primer casillero tenga 36,2 mm mientras que en este modelo dicha division tiene 35,07 mm. Toda la primera posición mide en la guitarra moderna 133,05 mm. y en la Guadagnini es de 128,93 mm. Esta diferencia de 4,12 mm. no me parece significativa al la hora de tocar. En mi opinión hace por tierra aquel comentario que decía que Sor y otros contemporáneos a él tocaban en una guitarra mas chica.
|
Restos de los filetes de ebano y arce sobre el fondo del instrumento. En la tapa son similares a estos. Observese el color sumamente claro del arce. |
 |
Debemos considerar tambien la talla promedio de aquellos dias que era bastante menor.
Curiosamente este instrumento es mas cómodo por el diseño de su mango que permite deslizarse en él. Al estar acabado en barnices naturales no ofrece resistencia al desplazamiento.
Otro detalle de interés es que la construcción de su tapa otorga al instrumento la posibilidad de que los sonidos perduren más en el tiempo. Aquellas obras en que los autores clásicos colocaban bordones que parecian no tener sentido, al ejecutarlas en esta guitarra se entiende el porque. Parece mentira que un instrumento de caja pequeña pueda tener bajos tan profundos y sonoros.
La variedad tímbrica también es notable considerando que aquellos autores veían en la guitarra una pequeña orquesta. |
Semejanza del efecto que produce la reunión del violín, viola y Contrabajo
195. La diferencia que hay en el grueso de las cuerdas de la guitarra proporciona
la combinaci6n de sus sonidos de manera que se verifique una semejanza del efecto
que produce la reunión del violín, viola y contrabajo o violoncelo. La prima, y en
ocasiones la segunda, pueden representar el tiple; ésta, la tercera y aun la cuarta
el tenor, y la quinta, y mejor la sexta, el contrabajo. (...)
...de Dionisio Aguado en su Método
Para quien es el instrumento
Este instrumento no es precisamente para guitarristas noveles. Es un instrumento para aquel que ya probó bastante del repertorio clásico y quiere pasar por la experiencia de tocar en un instrumento "original".
Su sonoridad se proyecta mucho debido a sus características de diseño y al hecho de estar realizada integramente a mano.
El rendimiento de esta guitarra me agrada mucho mas afinada en La 415, aunque probablemente otros discrepen conmigo. En esa época la afinación del La rondaba entre 430 y 435 Hz. Siempre es mejor usar cuerdas de baja tensión y alto modulo de flexión.
Se trata de un instrumento de producción muy limitada y dirigido a un perfil específico de instrumentísta.
|
Matías Lovati, joven guitarrísta argentino , con su flamante Guadagnini construida en el 2002.
Si quiere escuchar estas guitarras ingrese a la página del Proyecto Guadagnini
 |
FastCounter by bCentral
Desde aquí podrá pedir información o reservar un instrumento.
 | Inicio |
| |
Contrabajos |
| | Violoncellos |
| |
Contrabajos Virtuales |
| | Violoncellos Virtuales |
| | Violines Virtuales |
| | Instrumentos de Colección |
| | 
Accesorios |
| | Avisos y contactos |
|
| Bajos y Guitarras eléctricas |
| | Laúdes |
|
|
Guitarras |
|
| Galería Fotográfica |
|
|
Apuntes |
|
|
Grabaciones | |
|
Ediciones |
|
|
| Nuestro Taller |
| | Quienes Somos |
|
